全国首档经典文本围读节目《斯文江南》第二季近日回归东方卫视,每周五20:30，节目继续以“演读”和“围谈”为切口，聚焦四大江南文化地标。

第二季节目对演艺嘉宾、文化学者的阵容均做出了调整，而曹可凡依旧作为主持人坐镇其中。这一次，他对自己之于节目的作用有了新的认知——一个往经典文本的“砖”上抹“文学边角料”的“水泥匠”。

曹可凡继续坐镇《斯文江南》第二季

(资料图片仅供参考)

人、文、景、情，四位一体

再次走入《斯文江南》的录制现场，曹可凡眼前一亮，“第二季节目在实景视觉的打造上花了很大功夫，做了一个立体的、可360°旋转的场景，使得一期节目里可以出现好几个场景，视觉效果更丰富”。

当然，作为一档文化类节目，如何雅俗共赏地传播优秀传统文化是核心。曹可凡表示，在这方面，《斯文江南》吸取首季的制作经验，在第二季中更注重将经典文本及其作者、每一站的地方风貌与风土人情，以及每位嘉宾各自的人生经历结合在一起，达到人、文、景、情的四位一体。

比如首期节目中，岳云鹏演读陶渊明的《责子》，陶渊明絮絮叨叨把5个儿子都数落一遍的情景，让小岳岳不由得回想起自己的童年：家境贫寒，孩子众多，日子过得颇为艰辛。于是他“秒懂”了陶渊明，跨越千年与古代先贤建立起情感共鸣。

元代才女管道昇的一首《我侬词》被誉为千古以来吟诵爱情的经典之作。而参与该期录制的演艺嘉宾唐嫣、陈龙、吴樾均与圈中人结合、步入婚姻，工作性质导致的聚少离多也让他们对《我侬词》有了不少新的解读和感慨。

岳云鹏演读陶渊明

调和鼎鼐，激发每一位嘉宾的状态

有些人觉得，演艺嘉宾之于文化类节目像是个可有可无的装饰品，曹可凡却不这么认为。他透露，参与《斯文江南2》录制的演员们都特别认真，大多数会把自己要演读的文本背得滚瓜烂熟，个别文本特别难的，也会逐字逐句去细抠，避免念错。“像是唐嫣，每录一条她都会认真查看监视器。茅盾文学奖诞生至今共有48部获奖作品，我只读过其中的一半，余皑磊则表示自己全都读过。”

当然，演艺嘉宾毕竟不是专业研究文学的，与文化学者们一起围谈时，容易各说各的，形成两层“皮”，“这时候就需要主持人来调和鼎鼐，把每一位嘉宾的状态都激发出来”。

余皑磊演读王国维

由厚到薄，由薄到厚

录制首季《斯文江南》时，曹可凡就曾透露，自己每录一站，都要看近百万字素材，第二季仍是如此。“每站涉及三四位文学大家，每位我都会找20-40万字的传记看，粗略估计就是100万字。”一边看，一边把重点划出来，再进行精读，而后把20万字以上的书概括成6页笔记方便记忆。“这个过程最痛苦，还好我读医科大学时老师就教我们，读书要由厚到薄，再由薄到厚”。曹可凡笑道。

那么如何“由薄到厚”呢？曹可凡介绍，节目的文本组会在采访所有嘉宾后出一个结构本，然后他自己就拿着6页笔记与文本组开会讨论，最后每期节目出一个约30页的大文本。“上节目前我会再梳理一遍自己的笔记和大文本，到录制现场就除了流程以外都不看了，完全即兴发挥。”

“非常6+1”，在时代背景下理解人物

每站两位文化学者、四位演艺嘉宾（有一站是三位），再加上主持人，曹可凡笑说，这是一个“非常6+1”组合，“我也是一个内容输出者，不过是有限输出者，会在围谈时，加一些有趣的历史细节”。

比如在湖州站，有嘉宾提出湖州多巨贾，曹可凡立刻联想到了南浔有“四象八牛，七十二只小金狗”的谚语，其中“四象”之一的张静江就对辛亥革命起到了非常重要的作用。“辛亥革命近八成的资金是他出的。他与孙中山在赴法的轮船上相识，当时便被中山先生的革命理想打动，出资三万两白银作为革命活动经费。他还与孙中山约定，日后还需资金，便以ABCDE为暗号打电报，每个字母可支取1~5万两白银。孙中山起初还不信，黄兴试了试，果然拿到了钱。”

而说到徐志摩时，曹可凡则列举出自己在不同地方看到的张幼仪、陆小曼、林徽因三人对徐志摩的评价，由此还原出一个较为客观的徐志摩形象。他还建议演读徐志摩的邓超从时代背景的角度切入，来重新理解人物，“其实与徐志摩同时代的那些作家，像胡适、郁达夫、茅盾等，他们都面临一个共同的问题：第一段婚姻是包办婚姻。而新文化运动对他们最大的洗礼，就是引导他们去追求自由。我们不能以今人的眼光来评判他们，而要回到时代背景中去”。

邓超演读徐志摩

拾遗补缺，活用“文学边角料”

除了历史细节，还有颇具趣味的“文学边角料”。曹可凡举例：“王安忆是茅盾文学奖获得者，这大家都知道，那么她本人与茅盾之间有没有交集呢？我看资料时发现，茅盾一直不吝提携后辈。1958年他曾撰文称赞自己看到的一篇名叫《百合花》的短篇小说风格清新俊逸，结构细致严密，人物形象由淡而浓，令人印象深刻。而这部小说的作者，是当时政治失意的女作家茹志鹃，茅盾的这番话极大地鼓舞了她。而茹志鹃的女儿正是王安忆。”

同样是茅盾文学奖获奖作品，《白鹿原》在录制现场被多次提及，曹可凡便分享了一些陈忠实创作该小说的心路历程。“陈忠实为什么要写《白鹿原》？他说自己写作多年，一直没能写出对人生真正的感受，百年后缺一本能垫棺作枕的作品。为此他特地回到家乡去创作，对作品、对人物都倾注了很深的感情。陈忠实从不喝酒，却在写田小娥之死的当天，一边大口饮酒，一边嚎啕大哭。而完稿那天，陈忠实更是激动到无以言表，于是把家里、院里的灯全部打开，用收音机放震耳欲聋的秦腔，村里人以为他家出了什么事，都跑来看……”

曹可凡认为，诸如此类的故事可能不会留存在文学史里，但对于说明一位作家的性格、一部作品的力量是很有用的。“我作为主持人，之于《斯文江南》的功能就是拾遗补缺，把这些‘文学边角料’像水泥一样抹在经典文本的‘砖’上，让文化节目这面‘墙’更厚实。”

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